Kika

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Pour raccorder deux images, il faut parfois tout un film. Le premier plan de Kika montre une femme et un homme à vélo. Le film s’achève sur une image montrant cette même femme traversant le même décor à vélo, accompagnée cette fois d’une fillette. La boucle est bouclée. Entre-temps, pour filer la métaphore du cercle, la femme à vélo aura connu une révolution intérieure. Cela se passe à Bruxelles. Assistante sociale et mère d'une petite fille, Kika navigue entre son travail et sa vie de famille. Un soir, par accident, elle se retrouve coincée dans un magasin de vélos avec le vendeur – l’homme du premier plan. Ils se revoient, s’aiment, et un jour Kika découvre qu’elle est enceinte. Mais à la suite d’un malheur, Kika ne peut plus compter que sur elle-même, doit trouver un nouvel appartement pour elle et sa fille – et donc de l’argent, qui lui manque. La jeune femme fait alors capital de ses culottes sales, qu’elle vend sur le net pour de coquettes sommes. De fil en aiguille, elle se retrouve à faire monnaie, non de son corps, mais des flagellations et insultes qu’elle inflige à des clients consentants, afin d’offrir à sa fille et à l’enfant à venir un avenir – le sens du dernier plan. Dans son précédent film, le documentaire Sauve qui peut, la cinéaste Alexe Poukine nous plongeait dans le milieu du soin hospitalier. Avec ce premier long-métrage de fiction, soutenu par une recherche documentaire préalable, Poukine dépeint un autre milieu – celui de la prostitution orientée vers les pratiques BDSM – auquel la notion de soin n’est pas étrangère: une des collègues de Kika confesse pratiquer une forme de thérapie avec ses clients. Voilà de quoi chasser bien des idées reçues. Les bons films empêchent de tourner en rond.