r L'intérêt d'Adam

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Dans un hôpital belge, le petit Adam, que sa mère refuse d’alimenter correctement, est veillé de près. Mais en l’absence de sa maman, l’enfant refuse de manger les repas qui lui sont servis. L’infirmière en charge doit donc gagner à la fois la confiance de la mère, réticente à collaborer, et celle de ses collègues, qui attendent la première occasion pour l’interdire de visite. Ce deuxième long-métrage de la cinéaste belge Laura Wandel (Un monde) suit la règle des trois unités avec une rigueur auquel seul le final échappe: concentrée sur quelques heures, l’action est circonscrite aux couloirs blafards d’une unité pédiatrique. On pense bien sûr aux frères Dardenne, auxquels Wandel emprunte le logiciel esthétique: la caméra colle au visage de ses protagonistes, saisis dans des plans serrés. Même lorsque le cadre s’élargit, la profondeur de champ reste faible, pour ne jamais nous distraire de l’action. On pense également à En première ligne, immersion dans la journée d’une infirmière: comme chez Petra Volpe, aucun moment de répit ne ponctue le service de l’aide-soignante. La recette du réalisme social est appliquée ici avec efficacité, mais basculerait dans le mécanisme protocolaire si Léa Drucker n’apportait au film un sursaut d’humanité. Depuis L’été dernier, l’actrice navigue avec assurance en eaux troubles, à l’aise dans des rôles de personnages tiraillés entre leur (absence de) conscience et les attentes de leur environnement. Écartelée entre son désir pour son beau-fils et sa vie de grande bourgeoise chez Breillat, enquêtrice à l’inspection générale de la police partagée entre devoir de loyauté et souci de justice dans Dossier 137, Drucker est ici une infirmière qui doit arbitrer entre ce que lui dicte son humanité – préserver le lien entre Adam et sa mère – et les protocoles auxquels sa fonction est soumise. Au bout d’une soirée de fatigue et d’épreuves, une accalmie se dessine enfin, aussitôt troublée par la question: jusqu’où aller pour faire le bien?